赵佶为沈傲的行书吹干墨迹，小心翼翼地捧起来，爱不释手地道：“沈公子，不知这是什么字体，王某还真的是见所未见。”

随即，赵佶情不自禁地叹了口气，相较他的瘦金体，明显这手行书显得更高了一个档次。

若说赵佶的瘦金体开创了行书的一种鹤体风格，那么董其昌的书法则是汇聚了历代名家的特点，几乎挑剔不出任何的瑕疵。

赵佶一边看着行书，另一边却是在想，这个少年，明明不过十七八岁，可是偏偏不管在鉴宝还是行书之上，总有一股大家风范，莫非他蹒跚学步时就开始学习行书、鉴宝了？

否则，又如何会有这样的纯熟？

越是想，越是觉得奇怪，让人百思不解，赵佶在心里苦笑一声，只怕这只能用天纵之才来解释了。

倒是师师和蓁蓁，看到沈傲写的《罗江怨》的词儿，竟是有些痴了，词中所表达的情人分离之情，跃然纸上，千叮万嘱之中，带着一种淡淡的哀愁。

按着沈傲的曲儿，蓁蓁开始唱起来，连那趴在桌上呼呼大睡的周恒也被这好听的歌调惊醒，而大饱耳福。

蓁蓁的嗓音清丽，曲声婉转缠绵，罗江怨在她樱桃口中唱出来，竟是多了几分愁离，众人听得痴了，沈傲指节敲击着节拍，一时间也被这曲声惑住，思绪不由地飘得很远，两世为人的许多景象历历在目，叹声连连。

蓁蓁唱完了曲儿，亦被自己所唱的触动，元明的曲调比之两宋又有了新的突破，最重要的是抛弃了繁复的辞藻，多了几分悲欢离愁，女孩儿家多愁善感，那俏脸上顿时生出些许幽怨之色。

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