林海文在大展前夕重新抵达纽约。

“嗯，有进步。”林海文翻了翻王鹏的几幅半成品稿子，都是在纽约及周边博物馆、美术馆话的，比如大都会，纽约现代艺术馆之类的世界顶级美术馆，在大师真迹面前，是比较容易产生灵光和感悟。

王鹏其实是最典型的追随林海文的弟子，其他人包括唐城楼均他们，其实也不都是走古典主义的——林海文本身具有各种画派的积累，也没有要求学生都要走他这条道，加上这些学生在跟他之前，已经有所追求，可能功力还比较浅，但最后怎么演变发展，林海文并不想要去强行干涉，一个人的天赋是非常有限的，唐城也许擅长的就不是这一路，强行让他跟着自己学，不一定就会有很高的成就，相比较来说，名师固然重要，但到了一点定高度，自己的心灵追求更加重要。

而王鹏从考入央美，就实际上跟着林海文了，循着林海文的路线，从写实转向新古典，从新古典走向源古典主义，如今的话还是欠缺一点功力和积累——毕竟没有林海文那种灌顶式加持，一般人在源古典主义上，非得靠时间慢慢磨出技艺来。

王鹏拿回自己的稿子，也觉得有些进步。

他还是比较务实的，没觉得自己有林海文的命，少年巨匠，那几百年就出一个。

鹿丹泽也有收获，林海文给他们俩指点了一下，有时候就是那么一点拨，收获就是几倍的增长，这就是名师的作用了。

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