华国美术馆“盛世华瓷·千年回音——凌瓷大展”的观展人数正式突破15万人，也成为华美今年最受瞩目的展览之一，在全国众多现代艺术品展览场地，包括博物馆、美术馆，以及各大艺术空间，沙龙、画廊中，都是首屈一指的。

国内的艺术类媒体、期刊，甚至通俗板块、社会板块的报章媒体，也都有进行报道。而国际上，对华国艺术较为关注的，比如欧洲的《亚洲艺术档案》，美国的《东亚艺术》，扶桑的《亚洲艺术赏》，都没有缺席，他们主要也是从林海文出发。

比如《亚洲艺术档案》就以一个相当吸引眼球的标题进行报道：“油画到陶瓷，林海文的艺术万花筒；西方和东方：林海文的了两面艺术观。”

文章中毫不吝惜篇幅地介绍了林海文在油画艺术上的成就，说他是“出身于华国，但却是在全球范围内最忠诚于古典精义的油画家”，然后报道了凌瓷的新闻，引用了两位专家的评价，一个是德国波恩大学的汉学家马库斯，另一个好巧不好，就是皇城博物馆的谭文宗。两人都对凌瓷的艺术价值给予了很高评价。

在最后，《亚洲艺术档案》写道：“也许你无法在第二个人身上，感受到东西方如此冲突而又和谐的文化集于一身，发源于西方的油画，发源于华国的瓷器，最西方的古典艺术，最华国的古老陶瓷，它们重现于同一个艺术家之手，并展现出难以直视的璀璨光芒。当我们仔细思索之后，你可能能够发现这一现象之下的内在逻辑——林海文确实是一个追逐源流的人，如同拖尼特教授所说，一个源古典主义者，他无比崇尚时间和历史，他更愿意在一条自古至今的道路上继续走下去，直至新的风景和天空出现。”

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